影视解说免费网站-「小帅小美」们的AI解说电影？流水线生产的

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“你仔细看，这个男人叫小帅，他怀里的女人叫小美，就在两人正闹翻天的关键时刻，门口突然传来了福博尔的声音。”

你一定在地铁里、餐厅里、上听过身边同事的这种影视解说。

这群同名的人组成了“3分钟电影谈话”的电子泡菜，美味、方便，丰富了当代人的精神空间；

同时，它们也像一把利刃，精准地切入了电影的动脉。

如何评价《小帅小美人》的AI叙事电影？ 流水线解说正在“杀死”电影吗？

回答：

我简单谈谈我个人的看法。

这个问题的核心在于不同观众眼中的“电影是什么”，即他们对电影的需求。

如果他们把电影当作一个故事，希望对剧情有更简单的理解，那么简短的解说视频是接收作品最有效的方式。

然而，如果他们希望从电影中获得更多元的体验和更深层次的感受，通过直观的呈现来感受电影对人们感官所施加的独特而强大的精神力量，即所谓的“艺术表达”，那么简短视频无疑是完全相反的效果。

短视频压缩了作品，原本自成一体的节奏、回声、情感、跌宕、隐喻都被破坏得支离破碎。 剪辑、表演、摄影、构图等具体手段不复存在，消失殆尽。 它为完整表达系统的运行提供了基础。

当然，它们并不是“理解故事基本情节”所必需的，但这些东西恰恰构成了电影艺术独特的表现力。 它是利用画面和声音直接影响观众的耳朵和眼睛，从而达到最直接的效果的电影。 情感上令人震惊的方式。

电影是一种复杂的表达形式。 它可以是有趣的、肤浅的、简单的，也可以是艺术性的、深刻的、复杂的。 这种复杂性还得到了戏剧和视听两个层面的补充。

如果你想实现“娱乐”，那么可以利用短视频来最省力地满足你的需求。

但如果要追求后者，表达系统完整性的要求是必不可少的。

戏剧与视听结合所产生的双层表现力无疑是在完整严密的结构下实现的。

完整作品的信息量不足以用删除文字的小视频来重现。

从这个意义上来说，即使不是像小美小帅那样“大幅删减”视频，而是所谓“万字拆解”、尽可能完整地梳理文字层面的长解说视频，也是远远不够的。 是的，它所赋予的只是电影体系的某一部分。

在《我的少女时代》中，导演注重强调日常生活细节，而不是夸张的戏剧冲突。 这种在文本层面的精心布局和片段填充，让影片中所代表的青春令人信服。

虽然不排除个别的程序元素，但总体表现的是少男少女的日常青春和微妙的内心情感。

大量的细节奠定了基础之后，所体现的将是观众自身的体验，所唤起的将是观众的直接感受。

而当作品达到高潮时，带来了“电影式表达”的标志性时刻。

我们只需要让女主角真正遇见刘德华，然后跳回到年轻时，让男主角穿上学生服，站在刘德华的人形面前，说“有一天，我会让刘德华站在刘德华面前”。你。” 唱给你听”，一切都会好起来的。

整个故事的伏笔引导下的青春，在最后凝结成成年人再次相遇时的情感，而此时发生的跳跃，则是情感强度的视觉升级。

在《堕落》中，贯穿整个故事的黑暗与最后走出地窖第一瞬间的过度曝光形成鲜明对比。 视线的模糊，让黑暗地窖中所有导致这种模糊的一切，都成为了阻挡整个外界的盾牌。 存在对应了剧情中地窖中发生的纳粹的各种积极表现。

地窖变成了一个狭小、有限的世界，让平民陷入瘫痪，就像希特勒对德国人强大的精神指引一样。

走出地窖，适应光环后的世界，是现实让主角意识到自己被引导了。

最后一幕成为提升影片档次的部分。

希特勒的秘书带领德国年轻士兵走出纳粹碉堡，离开了第三帝国的政治中心柏林。 他们经过盟军士兵身边，天空晴朗。

这段话所展现的或许就是当时德国人的真实状态：

在他们当时所处的社会环境和文化宣传中，他们眼中的希特勒一定是正义的，是一个被部下背叛、陷害、有梦想的悲剧主角。 就像电影中大部分内容所展现的希特勒一样，他代表着女主角眼中的希特勒。

德国人只有走出那样的环境，来到更广阔的世界，才能以更加客观、全面的视角接触到更多的事实。

《垮台》并没有把德国人设定为希特勒的帮凶和民族主义者，也没有把德国人设定为纳粹压迫的被动受害者，而是强调了一个看似更为客观的表述：

一切都不是绝对的，而是有语境的限制。

如果没有通篇对纳粹的正面描述，就不会有最终的“启蒙”反弹，而光环形成的对比表达则是非文本层面的直观呈现，两者在小文本中都无法消除。删除文字后。 呈现视频摘要。

真正好的作品，短视频中没有一个环节是可以省略的。

解说视频当然不足以杀死一部电影，因为它们无法捕捉到电影的大部分核心魅力，也无法取代它。

它满足的是一群在电影主要观众之外、对电影需求不高的人群。 但影迷显然对作品有着更高的收获期待，形成了电影的主要支持。

但另一方面，也确实让很多人产生误解，认为电影“仅此而已”。

当然，所有这些说法的前提是物品的品质，是一件“好作品”。

而对于一些初衷不够纯粹，或者完成度相当差，其完整形式没有相应表达结构的烂作品，那么看整部影片就变成了真正的“浪费时间”。

然而，在这种情况下，又出现了另一个问题。 如果是这么烂的电影，看几分钟的简短解说视频不是浪费时间吗？

就“好作品”而言，与其看《小梅小帅》甚至所谓的《镜月》视频为了节省时间只体验电影的1%，还不如干脆看一部5分钟的原著短视频。 100% 去感受它。

答：吴道敦

全球电影市场正在下滑。 说流水线在短视频中肢解电影是准确的，但说是流水线制作的影评挥舞着刀子，那就是言过其实了。

流水线式的影评只是电影产业衰落的负面因素之一。

如今，除了长短视频的关注度之争，电影行业面临的外部环境、电影创作本身的困境、消费者喜好的转变以及意识形态管控等诸多问题，共同为电影行业的发展埋下了伏笔。电影荆棘路。

如今，或许我们已经过了唱衰电影的时期，但必须承认，商业电影作为一种内容载体，和其他内容形式一样，都有着不可避免的生命周期。

灯塔专业版数据显示，刚刚过去的10月，全国票房21.4亿元，共演出823万场，观众5200万人次，同比下降71.75%。

全国观影人次同比下降69.05%，全国平均票价同比下降8.85%。

艺恩数据显示，10月份全国出勤率为5%，同比下降10个百分点。

电影市场回落至2014年。

大环境当然是当今电影现状的重要原因。 面对诸多不确定性，不仅仅是去电影院，很多原有的生活习惯都在改变。

2020年之前每周至少去两次电影院的朋友，今年去电影院的频率已经下降到两个月一次都没有。

并不是我失去了对电影的热情，而是电影院放映的电影数量太少，几乎没有选择，而且质量也令人担忧。

偶尔也会上映低成本的文学电影。 本来打算空闲的时候去看，结果还没来得及去电影院，我打开电视，发现电影院里没有放映的电影已经可以在线播放了。

有的6元就可以解锁，有的可以免费直接VIP观看。

在这种情况下，电影的消费正在从公共场所收缩到私人场所，出去看电影的欲望正在被消除。

必须承认的一个事实是，虽然所谓的5分钟电影谈话一直被专业人士和影迷所鄙视，但对于电影宣传来说，过于粗暴地呈现冲突的短视频有时有助于宣传电影。

如果把时间线稍稍拉长，抖音在电影营销中变得越来越重要，我们就能看到短视频对杀电影的解释是片面的。

当流水线短视频用机智、快餐式的解说来消解电影的价值时，它们喂给的用户却是那些没有时间或者有强烈看电影欲望的人。 与欣赏一部电影、一个故事相比，他们更能理解梗概，并将其视为日常生活。 说事，再调侃，短视频电影诠释了观众的需求。

至于吸引眼球的片名和陈词滥调的情节，一方面是因为商业电影的故事从来都是各类模式的变体，从来没有脱离同一个本源，而电影技术的突破也超过了商业电影。 2D 到 2D。 3D成为所有人都能感知、大多数影院都可以呈现的显性形式后，又尝试了更微妙的画面表达，这受到影院配置、票价等多方面的影响。

综上所述，商业电影本身能给观众带来的新奇体验正在减少。

在内部瓶颈已经进入的同时，外部因素，无论是流媒体对电影院的冲击，还是短视频对观众注意力的蚕食以及观众耐心的转变，都让情况变得更加糟糕。

莎士比亚很早就揭示了故事的核心。 电影诞生一百多年来，从无声电影到有声电影，从黑白到彩色，在倒叙和旁白中尝试了各种蒙太奇艺术。 起初，观众看到希区柯克电影中的谋杀场面时会感到惊讶。 今天如果你再看一遍，你会发现影视解说免费网站，当时的一切动乱，在如今科技发展和普及的时代，都不过是小菜一碟。

当影片探索期的新鲜感耗尽后，内部生产线就成为外部解说线的温床。

李安讲完他的东方哲学后，开始尝试突破电影的技术。

但无论是《比利·林恩的中场战事》还是《双子杀手》，负面的声音总是多于肯定的声音。

人们对现有的事物、名人、既定现象抱有较高的期望，对新事物往往感到好奇和抗拒。 然而，当电影在全世界的生命力都在减弱的时候，那么形式本身或许就无从谈起了。 问题。

可以感觉到，近年来，无论是中国电影节还是世界电影节，无论是商业性更强的奥斯卡还是学术性更强的戛纳、柏林、威尼斯，关注度都在下降，影响力也不断下降。获奖影片数量不断减少。

世界发生了巨大的变化，科技发展了，镜头不再是少数人手中的物品，那么视频的稀缺性和艺术性也必然会相应被淘汰。

过去，人们看戏、看报纸、听广播。 后来，人们看电影、电视。 随着技术的进步，他们的注意力停留在不同的媒体上。 旧的物体及其形式并没有消失，但它们的主导作用变得边缘化。 。

命运之轮已经转向电影这边，埋怨“小帅小美女”又有什么用呢？